在分析题跋时，我们不能忽视以下几个方面：
一是题跋之多。共计9人、16条，且非一时一地所书，除去三则题跋未署年月，其余最早为乾隆丁未（1787年）钱大昕跋赵进士、白燕栖诗稿序，最晚为道光乙酉（1825年）王曰升的三则题跋。在长达近四十年的时间中，辗转邀请9人做16则题跋，说明并不是随意所为。
二是题跋者多为一时名家。梁同书(1723--1815)，钱塘（今浙江杭州）人，清书法家，乾隆十七年(1752)赐进士，宫至翰林院侍讲，工书，出入颜、柳、苏、米间，与翁方纲、刘墉、王文治齐名，并称“翁刘梁王”，著有《频罗庵遗集》等。范永祺（1727～1795），鄞县（今浙江宁波）人，范氏天一阁后人，乾隆五十一年（1786年）举人，其篆书以秦权笔意书之，笔势稍带方折，别开生面。钱大昕（1728～1804），江苏嘉定(今上海嘉定人)，清史学家﹑汉学家，乾隆十六年(1751)清高宗弘历南巡，因献赋获赐举人，官内阁中书、翰林院侍讲学士、广东学政，与纪昀并称“南钱北纪”，一生著述甚富，后世辑为《潜研堂丛书》刊行，其书法源于金石之学，善写汉隶，用笔古茂，奇趣纵生。钱维乔（1739—1806），江苏武进人，清文学家、戏曲家，乾隆二十七年（1762）举人，官鄞县知县，工翰墨，笔墨苍浑，著有《钱竹初山水精品》、《竹初文抄》等。吴锡麒(1746～1818)，钱塘(今浙江杭州)人，清文学家，乾隆四十年(1775)进士，曾为翰林院庶吉士、编修、国子监祭酒，骈体文清华明秀，兼工书法，擅长行书、楷书，著有《有正味斋集》等。王曰升、李昌昱生平事迹不详，李昌昱曾为宁波知府。
三是各家对姜宸英都有很高评价。如王曰升曰“先生书法久为海内推重”，吴锡麒曰“本朝书法，当以西溟先生为第一”，梁同书曰“本朝大书家，微先生，其谁与归”，李昌昱曰“湛园先生书，当于神仙中求之，不必与寻行数墨家较量工拙”等，足见各家对姜宸英都极为推重。
古人曰“盖棺定论”，荣膺“本朝第一”的称号，是十分难得的。首先，评论者在下笔斟酌这些评语之时，已经远去姜宸英的时代数十年到一百余年了，评论者不会再因作者的脸色而行事了。作为有责任感的文人，他们会以对历史负责的态度，去评价一个已经远去的古人，就象我们现在去评价20世纪初期的名家康有为、吴昌硕，就不会带有太多的外在因素。其次，在“专仿香光”的康、雍之世，姜宸英的书法虽然从创新意义上讲，不如另拓新路以碑铭书法名世的书家，但是从所用的功夫和所达到的高度来看，姜宸英则好象是在如林的帖派群峰之中，又巍然崛起一座高峰，不禁令人高山仰止。
今天看来，姜宸英在历史上的地位并不突出，“本朝第一”不过尔尔，那是因为在清代中期以来的三百多年中，碑派书法以狂飙突进之势，给书法发展注入了新鲜的血液，书法发展发生了广泛而深刻的变化，产生了许多足以和钟王颜柳相颉颃的大家。姜宸英的局限，虽然是他个人的局限，但更是时代的局限、历史的局限。我们不能用今天的尺度，去苛求古人。面对当今浮躁之风日趋炽烈的书坛，姜宸英平和的创作态度和数年“摹以为学”的苦学精神，仍然值得我们学习和借鉴。
注释：
①《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979.10，590页。
②《历代书法论文选续编》，上海书画出版社，1993.8，809页。
③《历代书法论文选续编》，王潜刚《清人书评》，上海书画出版社，1993.8，808页。
④⑤《历代书法论文选续编》上海书画出版社，1993.8，808页。
⑥《历代书法论文选续编》，上海书画出版社，1993.8，561页。
⑦《湛园未定稿》，齐鲁书社，1997.7，573页。
⑧《历代书法论文选续编》，上海书画出版社，1993.8，561页。
⑨《明清书法论文选》，上海书画出版社，1994.4，468页。
【作者简介】
高军红，男，35岁，河南省济源市人，中国书法家协会会员。论文入选全国第七届书学讨论会、全国第四届正书大展“正书论坛”、纪念傅山诞辰四百周年书法学术讨论会等。出版《书法学习方法导引》《一半斋论书散稿》，参与编写河南省中小学《书法艺术》教材及《书法艺术教师用书》。
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