二、姜宸英书法风格述评
　　吴锡麒在《六行轩姜帖》跋语中称姜宸英书法“秀挺之中，弥具古趣”，清朝书法评论家吴德旋在《初月楼论书随笔》中称“本朝书家，姜湛园最为娟秀”①，近代王潜刚《清人书评》中亦曰“西溟书能以清健胜”②。的确，清新娟秀，是姜宸英书法最突出的风格特色。那么，这种“秀”，都体现在哪些方面呢？
　　一副作品，给人的第一印象是章法。姜宸英书法的“秀”，第一感觉就是从他那疏朗的章法处理中透露出来的。我们不妨把姜书同历代经典作品作以比较。《张迁碑》、《麻姑仙坛》、《古诗四帖》，在章法处理上都是比较“满”的，它们给人的第一感觉是雄强，是朴茂，是恣肆，而不是“秀”，是力量外张，而不是气息内敛。而《曹全碑》、《九成宫醴泉铭》、《韭花帖》，相对而言，在章法处理上都很疏朗，它们给人的第一感觉就是秀，感到一种清新婀娜、超凡脱俗的气息从字里行间徐徐逸出。姜宸英的书法，无论行书，还是楷书，无论大字，还是小字，在章法布局上都善于用宽舒的行距、笔直的行气，制造一种简约的、有秩序的、宁静的、内敛的美，给人一种清新拔俗的感觉。
　　姜宸英的结字，变化十分丰富。他的行书，胎息二王，又曾习米、董，但不是具体哪一家的影子，又不是几家的杂揉。他善于把几家的风格，有机地熔为一炉。从容与潇洒，似乎得之于二王；左右跳宕，奇正相生，似乎借鉴于米芾；简捷与率意，似乎取法于香光。仔细品味，他的行书又全不是各家面目，而是有他独特的地方：中宫紧收，重心下移，这种结字方法又不同于其他各家，这也正是其书“秀”的一个重要原因。一个个字，或舒或放，或大或小，或奇或正，各自依其形势，又上下顾盼呼应，仿佛跳动在纸上的不是用笔墨涂抹的方块汉字，而是一个个长袖善舞的美伎，是一个个活生生的精灵。他的楷书，又分两种。一种端庄，如《天愚先生诗稿序》，似乎对《灵飞经》多有借鉴，与《灵飞经》不同的是，结体趋扁，变化较多，力求打破《灵飞经》的拘谨与秩序。一种率意，如《谢君墓志铭》、《赵进士诗集序》，虽为小字，却力图在小天地中表现出大气象，字形更扁，变化时出，从中不难窥见作者经营的苦心。
　　姜宸英行草多以露锋起笔，右下角多有一重笔或顿笔。起笔之法，无非藏锋与露锋两种。自古以来，人们多推重藏锋，以其可内敛锋芒，积蓄元气，而对露锋鄙薄再三。姜宸英敢于露锋入笔，正是其用笔不与古人同处，也正是其出“秀”的又一个重要因素。之所以其行笔虽露而不浮、不滑、不薄、不寒俭尖刻，在于他在行笔中及时内敛锋毫，减慢速度，蓄住了气势，又在一字的右下角施以重笔或顿笔作以调和。这样，他用笔的独特之处就呈现出来了。古代书家中，明末的张瑞图也喜用露锋入纸，他往往是在一个字的前半部分用笔迅疾，后半部分而用笔滞缓，或者说在一个字的收束部分蓄足力和势，在下一个字的前半部分一泻无余，因此他的结字和姜宸英的结字同样具有左放右敛和上放下敛的特点。从这个角度来说，姜宸英和张瑞图都是精研笔法的“专家”，这种大胆地制造矛盾、又调和矛盾的手法，产生了节奏和韵律，丰富了审美内涵。
　　梁同书曾说：“本朝书以苇间先生为第一，先生书又以小楷为第一。” ③笔者认为，最能代表姜宸英书法风格和水平的，当属他的行书。他的行书，虽取法于二王米董，但是形成了自家面目，清新拔俗，孤高独标。行书中，小字又胜于大字，大抵从帖派入手之作，重细节、规矩而轻气势、构架，以小字笔法作大字，终不免力单势薄，笔法的内涵也不够丰富。姜宸英的楷书，端庄一些，脱不去阁帖习气；放浪一些，又不免显得轻佻粗率；与钟繇、王献之、王宠相比，缺乏大家气象，终觉不能自立门户。近代王潜刚在《清人书评》中曰：“至梁山舟言‘本朝书以苇间先生为第一，先生书又以小楷为第一’，此语殊不足凭。盖苇间下笔清拔，临摹晋唐力求雅驯。山舟在人情米、董之时，见其书自不觉失声赞叹耳。”④王潜刚之说的是。
　　曾见姜宸英手书对联“优游乐闲静，恬淡养清虚”，此语用来形容他的书法风格，是那样的恰当！
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