三、张煜的山水画既是传统的，又是现代的，或换言之，既有传统的因子，又有现代的原素，是传统因子和现代原素的有机整合、巧妙熔铸。具体而言，谓其传统，乃因为张煜的山水画是立足于中国画立场和中国画本位的，这从其作品的诗意化追求和书法性原则方面可以看得很清楚；谓其现代，乃因为张煜的山水画不但在构图方面吸收了西方现代绘画排列、分割、组合等平面构成的原理，而且在一部分作品的语言形式方面也有着某种肌理制作的因素。因此，我们看张煜的山水画，往往既能体味到丰富的精神性文化内涵，又能感受到巨大的富有冲击力的视觉效果。
　　我们知道，传统与现代的关系问题，是一个长期困扰中国画创作的老大难问题。它既是一个理论问题，又是一个实践问题。一方面缘于当今社会的现代化语境和当代中国画的体格转型，时至今日，在理论上明确反对中国画可以吸收某些西方现代绘画的因素为我所用者已经不多了（但并不是没有），然而另一方面在实践上能够很好地解决这一问题，且取得出色成绩者却仍然是极少数。这是因为要想在实践上很好地解决这一问题，不但需要有扎实的功力，对西方现代绘画理念有正确的理解，而且还需要有融会贯通，灵活机变，善于化干戈为玉帛的本领。而令人感到欣喜的是，张煜在某种程度上便具备这三方面的条件。首先，张煜具有极为扎实的传统功力，不论是书法水平还是对传统山水画的沉潜，在同辈的山水画家中皆堪称翘楚；其次，张煜对现代绘画艺术亦十分稔熟，尤其是在中央工艺美术学院学习期间，张煜广泛地接触了西方现代艺术，对西方现代艺术的观念和技法有着深刻的理解。最后，张煜天资聪慧，颖异，悟性极高，尊重传统，但不迷信成法；善于吸收，且能很好消化，故而在张煜的作品中，传统的因子与现代的元素二者能够相互补充，互为映发，构成一个有机的整体，使得张煜的山水画作品不惟笔法松秀，墨法精微，每一笔都有浓淡干湿，轻重徐疾的变化，每一处都有山光水色，葱笼盎然的诗意，而且还图式新颖，章法多变，充满奇幻大胆的现代气息，彰显出画家对传统程式和符号解构重构的突围意识。
　　当然，作为一位志向远大，才华横溢，虽已取得不俗成果，然而却依旧精进不懈，多方求索的优秀山水画家，张煜的广度与深度双向进展，传统与现代巧妙熔铸，远不仅仅局限于以上几点，而是还有着更多内涵，然而仅据以上几点，也足以令其在今后的日子里秀出同侪，自成一家了。让我们拭目以待。

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