再回到《梅清黄山图册》。展读之余，忽而想到人们经常引用的一句话：“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质。”贺天健对黄山三巨子的解读很有见地。论者以黄山作参照系，指出画家在描绘同一题材时，不同画家从不同的角度，把握到黄山独特的某一点。这里，关注的仅只是画家与黄山，画家与生活的关系问题，此论仍停留在创作中“画什么”的层面，并未涉及绘画本体的问题。
真正要读懂梅清，最好的办法是将梅清、渐江、石涛三人的作品放在一起品读。有趣的是正巧看到三人分别画黄山莲花峰的作品。尝试从绘画本体，以研究画家“怎么画”，即研究画家的绘画语言和艺术形式问题。这是评论画家也是欣赏绘画作品的关键。过去论者多着眼于梅清的笔墨，笔者尝试从画面结构图式展开。
《梅清黄山图册》中有其所画的《莲花峰》，作品几乎以白描手法处理，清爽雅致，非常恰合作者心中莲花清纯玉洁的意象。把巨大的山峰，当一朵小巧秀雅的莲花来画，堪称大胆而奇妙。作者创造的莲花峰，自画面下部向左上斜插云天，而辅峰和数块巨石却自下斜向右，以保持画面平衡，衬托主峰又挤压出一条崎岖山道。画面的主体形象，仅此而已，简洁到极致。左边三行题款，直上直下，布势的起承转之意，行至左面受到题款的拦截，而完成作结之意，题款在该画中成为画面形式的有机构件。至此，画面上清晰地形成三条上下方向而略有变化的直线，简洁、单纯，非常富有形式意味。古典山水画家中，像梅清这样，敢于在画中布置斜线，实不多见。从梅清的作品中，笔者发现，他喜用斜线，故其画面有生动、诡异之趣。
莲花峰地处黄山中部，群山环绕，并不是孤零零的一座山峰。面对如此巨大、复杂的自然景观，画家在选择视点时受到限制，加之人自身的视觉成像的限制，处理这样的题材，非大智慧而难以举重若轻。梅清深昧山水画的奥理，他敢于大取，通过想象把莲花峰处理为近景、拉为特写；他敢于大舍，除画面上描绘的莲花峰外，真实莲花峰左右前后的山、石、树等统统舍去，唯一留下的是，莲花峰右侧绝壁下一棵倒挂的松树，以寥寥数笔，写出奇松的神韵。郭熙说：山有三远。然而，在梅清的画上，没有深远的重重叠叠，没有平远的空阔渺茫，也没有高远的突兀险峻。梅清创造的是独特的、全新的山水画样式：平面式的单纯。梅清的画散发出浪漫、飘逸、儒雅且不激不厉的书卷气息。
石涛所画的《莲花峰》，也是把山峰想象为莲花，在构思这点上，梅清、石涛是一致的。由于画上未标创作年代，无法判定作画先后，也就无法谈论谁影响了谁。从画面看，石涛的构图略显平板，缺少灵气。渐江所画的《莲花峰》，更多来自黄山真景的感受。莲花峰一峰突兀，群峰环绕。渐江的山水画造型严谨结实，其画面似现代建筑以钢筋水泥铸造的框架结构。莲花峰像一座摩天大厦，下部的巨石与山体像起伏变化的群楼，充满视觉张力与现代感。通过对梅清、石涛、渐江作品的分析比较，同是画黄山，梅清更多关注画面的形式趣味，渐江更多关注画面的造型结构，而石涛则更多关注画面的笔墨。
上个世纪初以来，在对黄山三巨子的研究中，石涛始终处于突显的位置，渐江次之，而对梅清的研究，却相对冷清，至今仍无深入的进展。此种现象的原因，是多方面的，不在本文论述范围。没有真正认识梅清，对梅清作品的美学价值和史学定位模糊不清，影响了对梅清的进一步研究。“古人在我”这方印文，既独特而又充满智慧。梅清画黄山，有“古人在我”的文化胸怀，又善于运用古人山水画独特传统“观”的智慧，更有对画面形式难能可贵的敏感和不懈的惨淡经营。梅清的黄山画作，都能静心为之，且多精品。梅清传世的绘画作品，约有三百余幅。研究梅清，其画黄山的作品，无疑是研究的重点。《梅清黄山图册》中，《翠微寺》《文殊院》《松谷》《天都峰》等作品，其他作品如《黄山图卷》《黄山十九景图册（西海千峰）》《黄山图册（之四）》《黄山图册（云门峰）》《天都峰图轴》等，都有不同凡响的画面结构和图式，不重复古人，也不简单模仿自然，多能让人耳目一新。石涛画黄山，或为自然所惑，或为古人所拘，画面结构图式，少有新意。部分作品中，琐碎与粗率之病并存。人民美术出版社编的三卷本《石涛》，收录其作品五百多幅，其中少数作品，意象新颖，结构大胆，笔墨酣畅。然而，总体印象仍不免有平庸粗率者众、独诣奇绝者罕的感觉。过去，时而有对石涛的少量批评，但往往湮没在“石涛热”和石涛崇拜的声浪中。如果，把渐江、梅清、石涛放在黄山写生画派，这一特定范畴进行比较，渐江、梅清的艺术比起石涛来，当代意义会更浓烈、更深刻、更有学术性和启发性。笔者作如是观。
注释
①葛兆光：《古代中国文化讲义》，复旦大学出版社，第65页。
②③④宋•沈括：《梦溪笔谈》，侯真平校点，岳麓书社，第121页。
⑤⑥参见拙文《建构古典山水画空间理论的话语体系》，刘继潮，《美术研究》2004年第2期。
⑦⑧(美)成中英：《易学本体论》，北京大学出版社，第81页。
刘继潮系安徽大学艺术学院教授、安徽省美协副主席，刘源系中国美术馆工作人员、博士
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