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[院校专递]论梅忠智先生现代花鸟画艺术语境
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来源： 作者： 发布时间：2007-09-19
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物象结构的重构：读梅先生的画，他笔下的花鸟不是简单的对自然物象的映象，而是经过独特的审美创造所呈现出别具匠心，充满现代节奏的美的构成范式，同时在审美创造中，是把每一部分都作为一个相互依存的整体关系展示出来，“在‘随体散布’的布局构造中把握‘转相比附，的统一性和整体性”。③试看先生喜画的鸡，硕大的鸡冠及点状的肌理，疏松的颈羽，英姿勃发、鲜明突出的嘴巴，白眼望天，色墨淋漓的胸、背，劲健利落的腿脚，合而观之，在点、线、面的组合上也是一幅充满现代节奏的构成典范，这是对真实物象结构关系的重新认识、组建，给人以崭新的艺术形象，在色彩的处理上，鸡冠的红色、颈羽的白色、嘴的黄色、胸的灰色，再通过相互分隔，色彩明快而激昂，朝气澎湃，梅忠智的现代意识自然地、无意地融入在作品之中。
层次空间的延伸：这是梅先生现代花鸟画的又一个鲜明特征，从视觉上增强了其空间的层次，强化了视觉冲击力和艺术感召力，画面繁杂却有序不乱，构图大气豪放，不拘一格，山石的前后交错，物象的穿插其中，枝干的盘曲错节，自始至终，笔有朝揖，连绵相属，所脉不断。繁杂中画家又巧妙运用物象的不同区别层次，形成天地交溶的一派生机景象。如《雄风》，所画八只雄鸡英姿勃发，前后掩映，山石穿插其中，层次丰富，苔点疏密相间，遥相呼应，空中枝干曲虬盘折，繁枝满幅，笔意恣肆，气魄雄伟，金色木瓜或隐或现，闪耀其间，增添了神秘色彩，绿色穿插其中，倍感生机，这种层次空间是其艺术语境的重要艺术元素，丰富了画面。
局部形体的丰富化：在传统的大写意花鸟画中，很少有对物象某一特征加以再次深入刻画，为了丰富画面，增强作品的可读性和趣味性，梅先生经常从物象中删繁就减，形成了自己独特的语境之一——对物象的肌理的概括化和装饰化的再处理。如对公鸡的尾部魔纹的强化和鸡冠质感的平面化处理等，从而在完整中感受变化和充实。
（三）饱满激情的色彩语言
梅忠智的现代花鸟画令世人瞩目的另一重要原因是其恰到好处地应用了色彩这一语言，毛焰曾这样品评：“他这些年在中国画的色彩和造型方面的探索令人刮目，展出的水墨纸本花鸟画那强烈的色彩对比和夸张变形的造型以及没有空白的画面构成，给人以视觉和观念的冲击，让人目眩。”④作为一个中国画家，梅先生对色彩的把握与西方绘画有着非常大的区别：梅先生则更注重色彩本身语言探索和运用，是色彩的科学，是现代的色彩观，是色彩的现代构成。更注重色彩的色平面对比和色彩的浓淡干湿的对比关系，以及色与墨的相映成晖，如先生所作《紫荫下》正是通过色彩的万般变化，再加上苔点的闪烁，画面浓丽热烈，情趣盎然，满幅神韵飘动，充实而有谐趣．三只鸡因鸡冠亮丽闪耀使其精神更加饱满，在色彩强弱、浓淡、灰纯、聚散等不同相对因素上的对比犹如音乐旋律中各个强弱不等、长短不一的音符一样，相互对立又相互渗透，相互紧张又相互消解，相互催促又相互回旋，给人以耳目一新。梅先生的现代花鸟画就其色彩而言，是一幅具有震撼力的色彩之作，在传统写意画色彩上有着实质性的突破，画家通过翠烈的色彩语言直抒胸臆。巧妙地运用色彩的分割、呼应、弱化、强化等各种方法使其花鸟画在当下独树一帜，令时人惊叹!
注释：
①韩林德《石涛与画语录研究》江苏美术出版杜1989年10月第一版P154
②樊 波《中国书画美学史纲》 吉林美术出版社1998第一版P432
③樊 波《中国书画美学史纲》吉林美术出版社1998第一版P297
④毛 焰《梅忠智的中国画》
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