孔六庆的工笔花鸟画得宋人之法度，元人之意趣，风格由繁丽精严走向平淡疏雅，从中可见画家高洁的情致和通脱的人生风致。孔六庆对中国花鸟画史做过完整、系统而深入的研究，这使其花鸟画创作拥有了一种统揽全局的审美视野，同时也使其审美创造具备了很高的学术深度和含量。应该说，在当今中国画坛青年画家中，孔六庆花鸟画的学术品质、风格标识以及从中所透发出来的与世事俗务相弃绝的审美格调，是不多见的。其所超越了雅俗共赏层次的阳春白雪格调，既令人钦赏，又可使人澡雪精神，从而深具中国传统人文精神的审美价值和文化意义。（摘自华艺出版社2005年版《当代中国美术家档案•孔六庆卷》封底）

•自述画道
　　独特的个性只有以深厚的共性为基础才具有价值。始于心性，师于造化，用于笔墨，精于学理，成于风格，是我在画道上的追求。数千年来，中华民族画家们求道之心下共同完善的高古游丝描及纯净淡墨层染，由于凝聚了中国绘画的本体性、特色性、传统性及中国文化的深厚性，而成为了经典性的共性画法，格外为我个性的工笔花鸟画法所珍视。我把那种绵绵古意，引为家前屋后不带污染的用之不竭的“自来水”，清澈而永远环保地浇灌我的创作。

•个人档案
　　孔六庆，1955年10月出生于江苏省无锡市。现为南京艺术学院教授、博士、硕导。中国美术家协会会员。《中国画艺术专史》副主编，江苏省花鸟画研究会工笔花鸟研究组组长。苏州大学“李长白中国画艺术研究所”学术委员。

简要经历
1978年考入南京艺术学院美术系入李长白教授的工笔花鸟班。
1982年毕业留校任工笔花鸟课教师。
1994年前致力于工笔花鸟画创作。
1994年至2004年起研究中国花鸟画史。
2004年10月结束研究，再次致力于工笔花鸟画创作。

重要参展
全国青年美展（1985年）
全国体育美展（1985年）
第七届全国美展（1989年）
中国画研究院院展（1990年）
中国工笔花鸟画大师李长白师生展（2005年）
中国美术家协会提名展（2005年）

主要个展
中国画研究院•孔六庆工笔花鸟画个展（1990年）
台中市立文化中心•孔六庆工笔花鸟画个展（1994年）

主要专著
《中国工笔花鸟画史》1994年起台湾《鉴赏》连载
《黄筌画派》吉林美术出版社2003年版
《徐熙画派》吉林美术出版社2003年版
《继往开来——明代院体花鸟画研究》南京艺术学院2003年优秀博士论文
《中国陶瓷绘画艺术史》（2005年获江苏省第九届哲学社会科学优秀学术成果奖）东南大学出版社2004年版
《中国画艺术专史•花鸟卷》（国家新闻出版署九•五至十•五重点出版专著）江西美术出版社将出版

主要画册
《四季花开——孔六庆工笔花鸟作品集》台湾有名堂文化有限公司1994年版。
《孔六庆工笔花鸟作品集》江西美术出版社2004年版。

重要收藏
《花深禽幽》中国画研究院收藏
《雪雁图》江苏省美术馆收藏
《月夜图》南京博物院收藏
《秋荷图》南京艺术学院收藏

孔六庆画的价值
徐文景

　　孔六庆的工笔花鸟画，远离现代社会的浮躁，具有独立不羁的自由精神。这种精神，植根于他的心灵，贯注于他作品的全体，既是孔子“游于艺”思想在他身上的一种显现，又是中国艺术生命力的一种体现。这些年来，孔六庆目不傍骛地走着自己的路，仿佛蜇居闹市之中的一个隐士，又仿佛迷失在现代社会中的一个蛮子。他愈来愈纯朴的画，看来是那样的平淡无味，甚至淡然失色。然而这种“淡然”与“失色”，别的“画画”的人，却怎么也画不来，怎么也画不出。孔六庆作品独到的清、静、净、纯，有无瑕的心境和厚实的文化底蕴作后盾。

特立独行  卓而不群
——论孔六庆工笔花鸟画的价值取向

　　孔六庆的近来工笔花鸟画受到瞩目是必然的。他的工笔花鸟画所具有的画史地位、当下意义和学术品格在当今画坛独树一帜。那种洗尽铅华、清雅秀逸的画风无疑为当今五色斑斓的工笔花鸟画坛注入一股浓浓的书卷气息，他的作品就是用学术品格所构筑的当代“逸品”。在价值取向日益多元而评判标准濒于失语状态的当今画坛，孔六庆可以说特立独行，自成一派。在他的作品中可以真正体会到作者一种“大道不惑”的气概，这源于他自己早年树立的雄心：“以学术研究为基础确立自己的工笔花鸟画风格。”历经几十年锤炼，孔六庆已经成为当今工笔花鸟画坛学者型画家的代表。
　　1994年后孔六庆的一系列工笔花鸟作品大都以“荷塘秋水”为主题：残荷、莲蓬、睡鸭、小鱼、红蓼等等，它们经过画家的笔端呈现出一片冲淡平和、单纯宁静的清凉世界。这里净得没有一丝尘俗，静得可以听到水面泛起的涟漪，这里澄明透澈得能够洗涤去人的一切杂欲和贪念，只能闻到自然的气息，这便是孔六庆所孜孜以求的“静境”。常说“画如其人”，我们透过静谧的秋水可以感知孔六庆在创作中那种“恬淡虚无，真气从之”的状态，慢慢玩味那种淡墨轻染的清幽和雅逸。.....(更多文字和图片资料，请与《书画世界》编辑部联系)