笔墨鬼手张大千
——谈张大千伪古书画
黄  莉

　　近现代中国画家中有两位绘画造型能力极强，其一为任伯年，其二为张大千。这种过人的能力一方面为与生俱来的禀赋，另一方面则得自于后天的大量训练。在任伯年的画作中，技法无论工笔、写意，还是水墨、设色，题材无论人物、禽鸟，抑或花卉、清供，在他笔下均能自如表现，妥帖入画。这种潜质于张大千则体现在他拥有过目不忘的记忆力，一点即透、触类旁通的领悟力，形神兼备、惟妙惟肖摹仿力，具体表现为对于古人书画的临、摹、仿、造。
　　张大千伪古书画在书画界、鉴藏界是公开的秘密，公、私收藏对于其许多伪古书画作品却至今无法准确判定。其伪古的题材之广、风格之多、质量之高，可谓“前无古人”。张大千伪古书画，从鉴定法则的主要依据“时代风格”来判断：自魏晋南北朝至明清，各朝各代的风格都有；从“个人风格”来衡量：历代具有代表性的画家，自张僧繇、王维、孙位直到“扬州八怪”，只要硬件具备，条件许可，无不拿来仿之。
　　张大千的伪古书画何以能瞒天过海呢？
　　其一，得益于他对于古代绘画传统长期、深入的研习。谢稚柳先生曾说，张大千学习是极用功，极刻苦的。据谢先生回忆：他客居张氏兄弟网师园时，一天，夜不能寐，凌晨四点便起身在园中散步，见张大千画室中灯光明亮，心中纳闷，于是前去查探，见张大千已在理纸磨墨，准备临习古画了。因不便打扰，便悄悄退出，此刻天尚未明，此则记述可见张大千作画之勤勉。
　　张大千以临摹的方法对中国绘画传统中有价值的部分进行了系统的整理和研究，临摹法是中国绘画艺术传统中最普遍也最通行的方式。中国画发展至清代，走完了追求神韵的时期，走完了追求客体精神本质的时期，走完了追求意境，将......(更多文字和图片资料，请与《书画世界》编辑部联系)