略论陈之佛的绘画思想与艺术成就
庄天明  赵启斌  

　　今年是陈之佛先生诞辰110周年。
　　陈之佛先生（1896——1962）是二十世纪四十年代崛起的工笔花鸟画巨匠，在工笔花鸟画领域有着杰出的成就，成为现代工笔花鸟画领域中一座难以逾越的高峰，在现代中国绘画史上具有非常重要的地位。本文结合陈之佛的生平、绘画理论、绘画风格以及工笔花鸟画取得的杰出成就的原因等，对陈之佛先生的绘画艺术试作阐释。

一、陈之佛艺术生平及其绘画思想

（一）、陈之佛的艺术生平
　　陈之佛，浙江余姚县人。我国著名中国工笔花鸟画家、美术教育家和工艺美术史家。一九一五年在浙江甲种工业学校毕业，一九一八年赴日本东京美术学校学习工艺图案。回国后在上海创设“尚美图案馆”。任上海美专、中央大学教授，国立艺专校长，中华全国美术会常务理事，中华全国文艺作家协会理事，联合国教科文组织中国委员会委员兼艺术组专门委员。建国后任南京师范学院美术系系主任、南京艺术学院副院长，江苏国画院副院长、江苏省人大代表，江苏省美术协会副主席，江苏省文联副主席，中国美术家协会理事等职，一九六二年于南京因病去世，享年六十六岁。
　　陈之佛在高小学习期间开始学习铅笔画，曾经临习《芥子园画谱》。考入浙江工业学校（最后改名浙江省工业专门学校），开始系统地学习图画，1919年考取日本东京美术学校后专修图案科，这一时期，陈之佛抓紧一切实践观摩博物馆，到动物园、植物园、名胜古迹处进行写生、素描、速写，为今后的创作作了坚实的准备。
　　陈之佛回国后，除致力于图案专业的研究、教学外，加紧研究、创作工笔花鸟画，1934年在南京中国美术会第一届美展上展出自己的工笔花鸟画作品，从此走向工笔花鸟画创作的道路。1942年，拉开了工笔花鸟画的复兴序幕。陈之佛在重庆举办了第一次个人花鸟画展，奠定了他在中国工笔花鸟画界的地位。　　1944年、1945年又分别在重庆、成都举办第二次、第三次个人花鸟画展览，1946年，陈之佛在南京与徐悲鸿、吕斯百、傅抱石、秦宣夫举办联合展览，展出作品54件，成为他绘画创作的第一个高峰时期。
　　建国后，陈之佛继续进行工笔花鸟画的创作，他的作品曾经先后多次参加国家、省举办的有关展览，并赴海外展出。如1958年参加在波兰、匈牙利举办的“中国画展”、在苏联举办的“社会主义国家造型艺术展览”、1959年参加的“江苏省国画展”、1960年在江苏美术馆举办的“陈之佛花鸟画展览”等，都是比较重要的展览。尤其1960年中国美协江苏分会和江苏省美术馆联合举办的“陈之佛花鸟画展览”，共展出作品80件，是他晚年最为成功的个人绘画展览，比较全面地展示了他在花鸟画领域的艺术成就。这一时期亦是陈之佛创作的高峰期，许多重要的代表性作品都在这一时期产生，画风在四十年代画风的基础上也发生了许多新的重大变化。

（二）、陈之佛的绘画思想
　　陈之佛先生是在继承、变革中国工笔重彩花鸟画的基础上获得重大突破的，走出了一条新的绘画发展道路。陈之佛对工笔花鸟画有着自己的理解和深刻体会，这一切首先体现在他的绘画思想之中。
　　1、确立清晰、明确的现代文化观念
　　陈之佛之所以能在工笔花鸟画领域取得如此杰出的成就，与他明确、清晰的文化观念的确立有着重大的关系，尤其陈之佛在日本留学的经历，使他眼界大开，使他具有一种他人很难具备的世界性的开放思想和开明精神。

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