关于赵之谦绘画的几个问题
张小庄

　　在晚清艺术史上，赵之谦（1829-1884）无疑是最为重要的艺术家之一。他以诗、书、画、印兼擅而为人们所熟知，但“熟知”却并不意味着在认识程度上的深入，在关于赵之谦书法、绘画、篆刻、诗文著述以及生平等各个方面，均尚有一些悬而未决或在认识上有待深入的问题（参见拙著《赵之谦研究》）。本文论述的范围仅限于赵之谦绘画创作的情况，希冀能借在文中所讨论的几个问题，更进一步地揭示出赵之谦绘画创作的实际情况。

一  求奇求怪的创作风格倾向
　　咸丰九年（1859）所作的《花卉》册十二开（现藏上海博物馆）中，有一帧梅花（见图1），画法奇特。图中一梅枝杈丫，缀梅花三、两朵，款称“此种画法非世眼所合”。在赵之谦的作品中，这类“非世眼所合”的画作虽不占多数，却格外令人注目。如为戴子高所作的《山水》折扇，中间画一突兀的山峰，不见山腰、山脚，款题：

　　此画家所谓无理画也，然登山极顶往往遇之，悉宜决以理哉。（1）

　在别人看来是“无理画”，赵之谦却并不为“理”所拘，而是直接画出了胸中丘壑。咸丰十一年为月波所作的《梅花》轴，枝干矬曲，形状颇为“丑陋”，画得也极怪异，其款题：

　　为抚苦瓜法作此，少存铁石意耳。然骇怪极矣，非姚复庄，吾谁与语！（2）

　　为餐英所作的《墨梅》轴则又是另外一种情形，其款曰：

　　放笔为直干，未为梅正宗。
　　确乎不可拔，在道当潜龙。（3）

　　此轴“放笔为直干”，行笔一气呵成，枝条很少，从而凸显出了梅花的“直干”。赵氏自己也知道此画法“未为梅正宗”，但偶一为之，亦颇有意趣。荷花题材作品中也有别出心裁者，
　　如为□持所作的《荷花图》（4）（见图2）轴，款曰：......(更多文字和图片资料，请与《书画世界》编辑部联系)